ОКТЯБРЬ 2022
Проклятые и одержимые

Октябрь - это же тот самый месяц, когда поговорить о персонажах с таким "не багом, а фичей" - милое дело! Хоть до переделки этой темы я и рассматривал проклятых отдельно, я решил, что не буду возвращать старое, а напишу новое и, возможно, покороче, попонятнее и объединю с одержимостями.

---

Сразу "нет"

• "Проклятье опасно для всех, кто находится рядом с героем".

• "Демон стремится поработить, уничтожить любого, кто общается с героем".

Такого мага \ человека бы быстро обезвредили, твой Капитан Очевидность. Это интересная тема для сыгровки в процессе игры, но закончится она либо снятием проклятья \ экзорцизмом, либо смертью, либо запиранием такого индивида где-то, где он никому не навредит. Поверь на слово, если ты пропишешь такое, очередь из желающих подвергать своих персонажей опасности около твоего героя будет не очень-то и много. Потому что... ну ты же сам пишешь, что любому, кто приблизится - капец.

Особенно категоричное "нет, даже не проси" - если это проклятье \ одержимость были до Академии. Такого мага не стали бы вербовать в принципе, а если бы и завербовали, то ему бы сразу это всё починили хотя бы в "неопасное", "спящее"... ну или убили бы прямо в кабинете. Зачем кому-то подвергать других студентов опасности? У них и так хватает неприятностей.

---

Частые слабые места концептов

• Причина наложения проклятия. Как говорится, у всякой истории есть начало, а конец может наступить не очень-то и скоро... а ещё наказание должно быть соизмеримо проступку. Опиши почему проклятие было наложено, если получается и ложится на историю - опиши ещё и кем. Если у твоего героя проклятие не соответствует уровню его проступка (или его предков), то сделай на этом акцент, покажи это проблемой, несправедливостью.

• Принцип действия проклятия. Встречались такие варианты, которые угрожали существованию персонажа и мешали играть - перестарались ребята, накидывая проблемы на героя, вызванные проклятием. Помнишь как весело было запирать симов в комнатах без окон и дверей или удалять лестницы из бассейнов, пока они плавали? Они умирали, потом призраками тусовались... Вопрос: ты точно хочешь персонажу так же сделать?

• Демон-самурай, у которого нет цели, только путь. Если тот демон, который засел в твоём персонаже, разумный, то у него должны быть причины и цели, по которым он выбрал твоего героя и зачем-то там в нём сидит. Подумай, зачем ему это всё, ради чего он копит энергию, что хочет потом сделать, почему он выбрал твоего героя, а не кого-то ещё. Причём, чем разумнее демон, тем сложнее цели и причины: для чего какому-нибудь демоническому королю какой-то там жалкий человечишко, который еле-еле сводит концы с концами, когда он может выбрать какого-нибудь обладателя магии или, на крайняк, хотя бы власть имущего?

• Влияние проклятие и одержимости на жизнь. Очень часто встречающаяся штука: проклятие или одержимость добавлены будто бы "просто чтобы было". Всё-таки это не просто царапинка... а иногда, опять же, персонаж в итоге "человек в коробке", который просто не может взаимодействовать с социумом.

• Все вокруг ничего не заметили и сделать ничего не смогли. Я допускаю, что в отдельных случаях могут быть условия, когда это возможно, но тогда должно быть действительно слабое или незаметное проявление проклятия или демона. Даже в мирах, где о магии не слышали, тусуются разного рода маги, которые следят за порядком, что уж говорить про Ордер? Если тебе очень надо, чтоб действительно никто ничего не замечал и не делал, создай для этого условия, пропиши их.

Заметь, я не пишу что "НЕЛЬЗЯ ТАК", я скорее прошу тебя просто обратить внимание на эти слабые места, потому что я их "проверяю" в первую очередь. Если у тебя не получается продумать что-то - давай вместе глянем как их прикрыть. Мы можем даже договориться, что я тебе задам какие-то нюансы в процессе игры, мастерингом, а не что на старте всё будет известно всем, включая тебя.

---

Наводящие на мысли "Что если...

• ... это не проклятие, а благословение или особенность?"

• ... проклятие не доделано?"

• ... проклятие в том, что оно приносит благо?"

• ... это не демон?"

• ... то, что кажется слабостью, это сила?"

• ... сущность внутри не паразит, а симбиот?"

• ... это не одержимость вовсе, а что-то похожее на неё?"

• ... истинный смысл проклятия не в том, в чём кажется на первый взгляд?"

• ... процесс не завершён?"

• ... уже слишком поздно?"

• ... герой снимет проклятие?"

• ... сущность из героя изгонят?"

• ... нужно выполнить какие-то условия, чтобы всё закончилось?"

• ... условия снятия \ экзорцизма не такие уж и плохие?"

• ... твой герой действительно заслужил это?"

• ... это никогда не закончится?"

• ... помочь должен кто-то конкретный?"

• ... герой должен помочь себе сам?"

Разумеется, я не думаю, что это все варианты того, как можно разыграть тему, но это то, что у меня первое в голове возникало. Я скорее к тому, что к теме можно подойти с о-о-очень большого количества сторон, не только по классике, но и с деконструкцией негативной коннотации, во-первых, а, во-вторых, надо держать в голове не только вариант, в котором проблему не решить или решить сложно, но и вариант, в котором герой лишается этой проблемы в процессе игры. Что будет дальше, хотя бы примерно? А может это вообще не надо делать, правильно же?

---

Советы

• Попробуй сделать своему проклятию или одержимости "тему". Может быть это "за грехи отцов страдают дети", "роковая ошибка", "губительное любопытство" или "несправедливое наказание"? Подумай какую тебе хотелось бы разыгрывать, это может очень помочь в написании анкеты и расписывании всех этих "почему-зачем-как".

• Постарайся не строить все описания образа героя вокруг проклятия или одержимости. Всё-таки хочется увидеть за проблематикой что-то ещё. Понятное дело, что это будет важно для образа, но, всё-таки, это не единственно важное.

• Если ты честно просто хочешь, чтоб у тебя это было и ничего тебе за это не было, да и пофиг тебе на какие-то глубинные смыслы - признайся в этом и себе, и мне. Я ж не настаиваю на том, чтоб у всего были подтексты, просто с ними, как по мне, обычно интереснее. Просто когда ты себе честно говоришь, мол, хочу я чтоб это просто было и играться способками, ты не начнёшь накручивать какие-то лишние сложности и ограничения на свои задумки, а я не начну тебе мозг этим насиловать.

• Пока пишешь, почаще задавайся вопросами "зачем?" и "почему?". Они помогают отследить слабые места и дыры в повествовании, да и я потом тогда их не задам в анкете. Избегай ответов "затем" и "да вот просто". Продумай логику чего как, исходя из того, чего тебе хочется, а чего нет.

Ну и, знаешь, постоянный совет, да. Просто говори со мной, отвечай на мои вопросы, не стесняйся выходить на диалог. Я всегда ратую за то, чтоб на выходе получилось то, что устроит нас обоих и стремлюсь понять, что нужно тебе, формулируя, что нужно мне. Поэтому иногда пишу много и объясняю как я вижу со стороны тот или иной момент в анкете. Может я чего-то не понял? Не спеши удалять сразу и переделывать - давай будем сначала разбираться что к чему, а потом вносить правки.

За сим всё, удачи с персонажем!

Подпись автора

нет на месте, очень занят

ДЕКАБРЬ 2022
Единственный выживший

Декабрь - первый месяц зимы, когда холод, подступающий вообще-то каждый год, застаёт врасплох и первое время даже -5 ощущается как все -30. К середине зимы к низкой температуре привыкаешь, придумываешь как тебе лучше одеваться, а то и подзакупаешь что-то новенькое-тёпленькое. Про жирочек молчу, так и быть... и вот, когда каждый день, отправляясь на работу, учёбу, гулянки с собакой или банально в магазинчик за ништяками, ты ощущаешь себя выживальщиком 99 уровня, я хочу предложить пару вариантов описать персонажа, который, волею беспощадного автора, остался единственным выжившим.

---

Сразу "нет"

• "Герой осиротел в юном возрасте и был вынужден выживать один в лесу / пустыне / пустом доме."

• "Весь мир погиб, а он выжил."

• "Все боги прогневались на их род, но он выжил."

• "Их прокляли до последней капли крови рода на смерть, но он выжил."

Давай сразу разберёмся с любимым "одиноко одиноким одиночкой" трёх лет, который выживал в лесу. Это не невозможно, наверняка тебе знакомы истории о детях-маугли, которых воспитывали какие-то животные, но ориентироваться на эти истории железобетонно - случается та самая "ошибка выжившего". Не всем так везёт, не во всех лесах и пустынях можно выжить взрослому. а уж ребёнку - подавно. Кроме того, у таких детей очень большие проблемы с социализацией, поэтому если ты и берёшь ребятёнка, которого воспитали условные волки, то будь готов к придиркам на тему "а как он так легко потом очеловечился".

Опять же, я не говорю, что нельзя сделать ребёнка-маугли: я говорю о том, что следует изучить хотя бы один живой пример и как получилось, что ребёнок выживал, что с ним потом было. К тому же, если герой в фэнтези выживал, его могли воспитать и какие-то мифические звери, которые могли говорить, думать и учили как жить.

Про пустой дом вообще большой вопрос. Почему никто не заметил, что дом пустует и там сидит один несчастный карапуз? Почтальоны, доставщики, соседи, полиция, просто "мимокрокодилы"? Это стоит продумать.

Следующие варианты, которые я упоминаю как "сразу нет" - это гиперболизация проблемы, чтобы сделать персонажа супер-уникальным, но не за счёт его талантов, а за счёт того, что все остальные померли. Такому выживанию требуется охренеть сколько условностей, из-за которых герою вот настолько повезло: обоснуй придётся расписывать очень муторно, придираться к нему будут на приёмке ну о-о-о-очень сильно. Боги, которые просто забили на представителя проклятого рода? Умерший мир, в котором выживал один единственный человек и больше никого не было? Проклятье, которое вдруг перестало работать конкретно на этом парне? "Ой как удобно." (ц)

Я думаю, что гораздо круче было бы продумать как будучи обычным человеком герою удалось выжить не просто из-за желания автора убить всех вокруг перса, а сделать его героем, который договорился с богами, снял проклятие, спасся сам и помог спастись ещё каким-то людям, животным, существам. Без всякой магии, без каких-то особенностей, без намеренного обесценивания что противников героя, что тех, кто его окружал.

Если очень хочется быть уникальным-выжившим и ничего для этого не делать, то можно сделать, как вариант, гораздо проще: мир уничтожили аккурат после того, как героя завербовали в маги.

---

Частые слабые места концептов

• Несоответствие между возрастом и возможностями. Я тоже люблю превозмогаторство, смотрю на ютубе истории про удивительные случаи выживания в дикой природе, после нападений и катаклизмов, но ограниченность возможностей ребёнка того или иного возраста всё равно существует, сколько бы чудес в жизни не случалось. Дитё трёх лет не сможет тащить на себе мёртвую маму или стрелять из лука в оленя, не сможет оно водить машину или мотоцикл, даже будучи вундеркиндом - роста не хватает, силы не хватает. Подумай хорошенько, представь как выглядят дети в том или ином возрасте, загугли рост-вес, вспомни себя или своих младших родственников. Не ориентируйся на аниме и комиксы.

• Боже мой! Да всем насрать! Да, я соглашусь, что мир жесток и чудовищен, но это касается не абсолютно всех людей вообще. Есть ведомства, которые, как бы по идее должны выполнять свою работу - социальные службы, полиция, сотрудники образовательных учреждений, медицинские работники, сотрудники обслуживающих компаний и так далее - и эти работники должны были заметить что-то неладное, помочь, удостовериться что всё в порядке. Человеческий фактор, т.е. "мудак был на смене в тот день", я не исключаю, но вокруг любого дитя, что в современном мире, что в фэнтезийном, всё-таки есть и хорошие люди. Подумай почему он к ним мог не попасть, не обратиться, почему его к ним не отправили. Тут нет ничего сложного, на самом-то деле, просто не стоит обвинять абсолютно всё общество в бездействии - это слабый обоснуй.

• Отсутствие нарушений психики, отставания в развитии, влияния на характер. Тут надо сделать маленькую оговорку: я под этим имею в виду, что выживание одного-единственного бедолаги не накладывает на него никакого отпечатка. Даже дети родителей-садистов, в случае их смерти, особенно у них на глазах, страдают от психических проблем. Если ребёнок рос среди зверей - он не будет образованным и высокоинтеллектуальным без магического фикса в мозгу. Вспомни хотя бы Бэтмена - ты можешь назвать его всецело здоровым психически человеком, после того, как он потерял обоих родителей? И это при учёте, что его продолжал воспитывать дворецкий.

---

Наводящие на мысли "Что если...

• ... это не герой выжил, а его оставили в живых?

• ... он всё-таки не единственный?

• ... это выживание - не его заслуга?

• ... это выживание - только его собственная заслуга?

• ... какие-то обстоятельства сложились бы не так хорошо?

• ... какие-то обстоятельства сложились случайно?

• ... кто-то помогал ему выжить, только чтобы воспитать иначе?

• ... он был бы младше, когда это случилось?

• ... он был бы старше, когда это случилось?

• ... он не помнит как выжил?

• ... он помнит как выжил абсолютно полностью?

• ... он просто фантазирует, что один выжил?

• ... это он всех убил?

• ... ему не помогли бы?

• ... его будут расспрашивать как он выжил? Он всё сможет рассказать?

• ... его выживание - чистая фикция?

• ... он готовился к тому, чтобы выживать?

• ... условия в мире такие, что выжить в одиночку невозможно?

Естественно, это не всё - тут я и отчасти заложник собственных формулировок, и того, что всё предусмотреть сложно. Просто я к тому, что надо покрутить ситуацию и более-менее здраво оценить то как, что, зачем и почему случилось, что герой может просто напросто выдумывать, что он может помнить точно... Концепция единственного выжившего, хоть и часто называется клише, всё-таки имеет право на существование, особенно если она здорово продумана и ни у кого не возникает вопроса "а какого хрена?".

Поэтому гораздо круче, когда ты не просто заявляешь, де, "вот всю семью убили, а он выжил", а рассказываешь как это случилось. В конце концов, так ведь даже круче - ты показываешь смекалку своего персонажа, его храбрость в страшных обстоятельствах, волю к жизни.

---

Советы

• Соотноси мир и методы выживания. Безусловно, в каком-то мире выжить будет проще, в каком-то - сложнее, где-то дети взрослеть вынуждены раньше, где-то могут до восемнадцати спокойно страдать фигнёй и говорить, что у них лапки. Поэтому учитывай условия, которые есть в мире, или заранее обдумай приблизительные условия, чтобы потом описать родину героя.

• Критически смотри на истории "чудесных выживаний". Поищи видосики или статейки о выживальщиках в тяжёлых условиях. Подумай что им позволило это сделать, что бы не позволило, если бы случилось. Можно и киношки посмотреть, кстати, или видосики типа "почему нельзя победить" или "как победить" какого-то киношного монстра.

• Прочитай что такое "ошибка выжившего". Это поможет тебе не удариться в совсем фантастические рассуждения.

• Не издевайся над персонажем лишний раз. Уже тот факт, что твой герой потерял всех и остался один-одинёшенек - вполне себе суровый, на самом деле. Безусловно, процесс выживания может быть таким же тяжёлым и страшным, но не пытайся все 33 несчастья свалить на голову бедолаги, пока он и так борется за жизнь. А то, возможно, ты не прикольнее сделаешь, а вообще лишишь героя возможности выжить, на которую тебе укажут при проверке анкеты.

• Резюмируй опыт после выживания и не забывай использовать его в игре. После такого испытания в судьбе, герой определённо что-то для себя вынес. Помимо чего-то со знаком минус, вроде психотравм и шрамов, это и многое со знаком плюс - умение оценить обстановку, внимание к деталям и к людям, физ.подготовка, ориентирование на местности... В зависимости от обстоятельств выживания там очень много чего может быть! Подумай об этом и смелее обращайся к прошлому опыту в игре.

Если вдруг что - всегда помни, что мы можем помочь тебе с концептом. Как доработать то, что есть, так и добавить тебе побочных вводных почему герою так фортануло. В конце концов, это может помочь нам подвязать персонажа к какому-нибудь сюжету!

За сим всё, удачи с персонажем!

Подпись автора

нет на месте, очень занят

МАРТ 2023
Добро, токсичный позитив и картинка уюта

За идею спасибо Rhine Rig и, в какой-то степени @Keith Haisman, ибо с ним мы как-то раз про это говорили, и я решил скомпилировать свои мысли по поводу этого всего в виде нового рассуждалова в наш ежемесячник.

Я нередко слышал за свою игровую жизь, что "играть добрым персонажем скучно". При этом, я нередко видел тех, кто вроде бы пытается играть "доброго" персонажа, но, по итогу, его персонаж уходит либо в токсичный позитив, либо в эдакую "хрестоматийную" картинку уюта, которая в эпизоде вызывает у персонажей других игроков недоумение, а у самих игроков, порой, даже самый настоящий кринж.

Не претендуя на истину в последней инстанции, я, как всегда, просто хочу порассуждать на эту тему, и предложить подумать "как играть доброго персонажа и не проиграть".

---

Итак, начнём с простого.

• Добрый - не значит тупой.

• Добрый - не значит доверчивый.

• Добрый - не значит всегда на позитиве.

• Добрый - не значит слабый.

• Добрый - не значит неумелый.

• Добрый - не значит сильный во всём.

• Добрый - не значит без проблем.

Почему-то очень часто "добрый" персонаж ассоциируется у игроков с какими-то комичными или глуповатыми образами. Де, он настолько добрый, что позволяет собой пользоваться, ему всегда хорошо, он дурачок либо криворукий, либо "силы есть - ума не надо", и проблем у него по жизни никаких, он ваще бесплатное приложение к другому герою и помогает ему решать его проблемы.

Но это же не совсем так, разве нет?

Во-первых, добро - понятие относительное. Не хочу пускаться в философские рассуждения, но, всё-таки, если мы уж боремся за качественный контент и здравый смысл (и пытаемся-таки побеждать), то, думаю, сам тезис стоит утвердить, как немаловажный элемент всего, что я хочу написать.

Что одному хорошо - другому смерть. Поэтому я дико не люблю анкетники, где просят разложить по полочкам положительные и отрицательные черты характера героя: в разных ситуациях моральные качества персонажа могут проявлять себя по-разному. Слишком честолюбивый правдоруб в моменте, когда лучше бы промолчать и не рассказывать о чём-то, превращается в настоящего твердолобого ублюдка, который портит и без того натянутые отношения между супругами инфой, что муж встречался со своей бывшей женой. Хитрый и изворотливый лицемер может спасти своим артистизмом команду на грани разоблачения отрядом инквизиторов, потому что знает как заговорить кому-то зубы.

Во-вторых, надо сказать как раз за токсичный позитив и его роль в превращении доброго персонажа в "типа доброго". Это вообще омерзительная вещь, с которой сейчас в реале пытаются бороться психологи и психотерапевты, но некоторые тащат его ещё и в игры, а потом удивляются, что их персонажа никто не воспринимает как доброго. Все эти "не думай о плохом, не говори о плохом, не негативь" - это первые шаги на дорогу к психиатру. Никто не может не испытывать негативных эмоций (если мы не говорим, к примеру, о проклятии, находясь в контексте ролевой про магию) и даже блаженные и дети с особенностями развития (которых многие считают чуть ли не за святых) испытывают негативные эмоции - злость, гнев, страх, быть может зависть, ревность или что-то ещё.

Скверные чувства не делают персонажа из доброго неожиданно плохим. Даже отдельная неприязнь к каким-то персонажам или типу людей не делают. А что делает? Пральна, совокупность поступков и их целей. "Злой" персонаж, который кучу людей перерезал, может спасти щеночка. Ну и, эт самое, все помним, что в конце сказки добро поставит зло на колени и зверски убьёт.

Тут тоже вопрос относительности поднимается невольно, да, да.

Просто я к чему веду-то. Если персонаж будет токсично позитивным, т.е. всегда будет находить положительные стороны во всём, всегда будет бодр-весел, никогда не будет плакать от злости, не будет завидовать и будет всем говорить, что "нужно быть добрее к людям", он, скорее, из добряка будет приписан другими героями к психбольным или раздражающим факторам.

Чисто с точки зрения рофлянки такого персонажа, который "дитя цветов", поиграть можно, но это быстро надоедает, по моим наблюдениям, причём прежде всего другим персонажам и самому игроку. Забавно, но это происходит примерно параллельно. Потому что это и предсказуемо, и скучно, и неинтересно, и нереалистично, и... откровенно говоря, раздражает. Когда все игроки описывают разные реакции, в том числе негативные, а этот там со своими "ну что же вы все такие злые, недобрые и так негативно настроены" на повторе, хочется такого перса просто пристрелить.

Опять же, вот ты сидишь, читаешь, вспомни для чего вводились в произведения персонажи, которые "всех любят и всегда все такие добрые милые счастливые и никому не делали ничего плохого"? Ну, в основном, либо чтобы сдохнуть драматично и все поплакали, либо чтоб над ними поугорали.

Что важно. Быть позитивно настроенным и быть токсично позитивным - это две разные вещи. То, что персонаж пытается в полном дерьме найти лучик света - это не токсично. Токсично - это когда он дерьмо не замечает вовсе и других заставляет от него отречься, не думать о нём, не переживать его, не реагировать, не зацикливаться, и говорит, что испытывать негатив неправильно. И под дерьмом я подразумеваю не субъективное, а нечто более-менее объективное: финансовые трудности, смерть близкого человека \ питомца, крупные потери, войны, трагедии, болезни.

В-третьих, если расходятся картинка и суть действия - доброта может обесцениться и превратиться только в картинку. Может кто-то вспомнит мем из Южного Парка про "полицейских с какао и пледами"? Это были копы, которые не расследовали преступление, зато привезли какао и укутали человека в плед. Вот то же самое бывает делают владельцы добрых персонажей: отчаянно создают картинку уюта, за которой скрывается отсутствие реальной помощи и реально доброго поступка. Это как "давайте построим больше домов для бездомных, а то чё они без домов, бедолаги".

Не всем персонажам и не во всех ситуациях в качестве помощи и поддержки подойдёт поглаживание по голове, чашечка ароматного чая, пледик и душевное "всё будет хорошо". Естественно, я сейчас обрисовываю абстрактную картинку, вместо описанного может быть и какой-нибудь поход в парк аттракционов развеяться.

Конечно, будет утрированно заявить, де, "вот представьте персонаж сломал ногу, а ему на неё дуют и говорят, что до свадьбы заживёт", не, так, вроде, никто и не делает обычно. Это более тонкие материи, я бы так сказал. Когда персонаж заявлен добрым, сочувствующим, понимающим и желающим всем помочь, и он, найдя перебитого-избитого первокурсника, просто залечивает его раны и говорит "ну бывай, чмоки", даже не спрашивая что случилось, никому не рассказывая из его близких о случившемся, и делает так не один раз, а подписывается всегда так делать - это уже вызывает вопросики, а такой ли он добрый-то и желающий помочь? Ну, типа, чел, у тебя тут постоянно избивают одного и того же парня под носом, может, надо бороться не со следствием, а с причиной?

Опять же, ситуации по игре могут быть разные. И сам добряк может реально не осознавать какая именно поддержка нужна вот конкретно этому персонажу здесь и сейчас. Это нормально. Другой вопрос, что я не считаю справедливым игроку обижаться на то, что за такую... ну, положим, "неэмпатичность" (возможно, разовую, кстати, банально по незнанию), персонаж статуса "добряка" может лишиться, получив статус "лицемера", а его действия будут восприниматься как фальшь или откровенный пофигизм. Это через игру всё прорабатывается и отыгрывается замечательно, и меняется этот статус запросто. Да и, камон, по жизни, думаю, были у вас ситуации, когда вы искренне проявляли доброту в виде подбадриваний, а вам раздражённо говорили "ты не понимаешь, мне не нужны все эти подбадривания!" Ну эт так, к примеру, могло быть по-другому, но суть примерно та же.

И четвёртое - конфликты и цели у доброго героя могут быть вполне свои собственные. Не обязательно, что персонаж корыстен, когда совершает что-то хорошее. Но возможно, что он одёргивает себя и, как раз, из-за ожидаемого от него позитивного мышления и добрых поступков, совершает добро, не замечая, как ему самому от этого хорошо.

Не обязательно, что персонаж недоволен в жизни чем-то и прохавал её с низов и поэтому меняет её и себя к лучшему. Но, возможно, он жил в хорошей семье и молодечек во всём, а при этом несмотря на всё хорошее, что есть в его жизни, не получает от неё удовольствия, растрачивая себя на других и не понимая, чего он на самом деле хочет и что ему нужно...

Не обязательно, что персонаж не изменит свой характер из-за чего-то, что произойдёт в игре. Но, возможно, он будет пытаться сохранить в себе что-то светлое, когда всё, во что он верил, вдруг в один миг рассыпалось.

А может он вообще не добрый, но, попробовав поступать иначе, ощутил как благодарны ему другие и "подсел" на это, как на наркоту?

Если не будет конфликта и цели - интересной игры, да и вообще сюжета, не сложится. Но это не только к доброму персонажу, это к любому персонажу в принципе. Потому что они двигают историю и помогают персонажу делать новые ходы на "игровом поле".

И, кстати, даже у доброго может быть совсем не благая цель. Когда его, например, используют, а он об этом да-а-а-аже не знает...

---

Доброта не рождается только там, где всё хорошо,  замечательно, а кругом феи, пони и ласковые щенята. Доброта не предполагает, что герой по жизни всегда всем доволен, навязывает эту доброту всем подряд и всегда добр одинаково. Её проявления могут быть и у "плохих мальчиков" и "дрянных девчонок".  Мы оперируем понятием "доброты" вообще очень... расплывчато, туманно, опять же из-за его относительности.

Человек реальный, как и персонаж, во многом определяется по поступкам, и график его "доброты" не строится по одной точке. В какие-то моменты он отступает от принципов своей доброты и поступает как требует ситуация - привет, внутренний конфликт! В другой, напротив, поступает по чести-совести-закону, а это приводит к тому, что всем становится только хуже - привет, конфликт с обществом! В третий он делает всё правильно и получает отличный результат - воу, здорово, а что дальше?..

...а в десятый он ошибается. И эта ошибка превращает его в персону нон-грата.

Испечём печеньки для тёмной стороны или отберём их у них?

Подпись автора

нет на месте, очень занят

МАЙ 2023
З/Л/О
Раз про добро мы уже поговорили, то самое время потрындеть и за злое и не очень зло. Оно, как и добро, бывает разным, и, на мой взгляд, многие больше любят играть харизматичных плохишей, особенно когда быть злыми им позволено матчастью. В конце концов, не только мастерам же играть злыднями, правда?

---

Здесь вот, короче, пассаж про относительность понятий добра и зла, который ты можешь себе в голове придумать, ага. Я здесь не для того, чтоб заниматься популизмом.

Основная проблема игры за злодея - ему негде развернуться, поэтому он почти сразу начинает менять свою парадигму мнений и становиться хорошим, что, собсна, отличается от изначального плана. В целом, можно играть говнюка в прошлом, но, как по мне, это не прикольно - хочется же "здесь и сейчас" побесоёбить. А за это игра должна наказать законами лора - в тюрьму там посадить, убить, по башке настучать. Последнее я рассматриваю "в широком смысле" - то есть, игра должна заставить понести некое наказание, играя которое персонаж может либо измениться, либо попасть в такие условия, где его "закроют" и играть им станет сложнее.

Есть несколько выходов:

• сделать злодея неписем, тогда он может помереть, как положено злодею, или быть наказанным каким-то ещё образом за свои злые делишки - тут не будет жалко затраченных сил на анкету, можно будет "грабить корованы", убивать и домогаться до гусей;

• играть жертвой обстоятельств, т.е. злодей он поневоле, им кто-то там управляет, его заставили и так далее - тогда его накажут, но это будет не конец игры и наказание будет интересным;

• злодействовать так, чтоб его не поймали или, если поймали, не смогли доказать, что он виноват, или его злодейства "остаются в законе" - тогда это тот самый злодей, который делает говно всем и вся, возможно даже все знают, что он злодей, но ничего с этим не поделать;

• злодействовать на уровне, который наказывается скорее порицанием, нежели по закону - т.е. не играть, условно, убийцу, а играть интригана-сплетника-хулигана;

• снова же - создать непися и играть им, но тут мы уже говорим про "злого духа", "злую сущность", "злого бога", которого не привлечь к ответственности или привлечь сложно, потому что такова его природа.

И тут, строго говоря, от тебя зависит, будешь ли ты "исправлять" злодея или играть говнюком "до талого". Ну, типа, нам всё равно. Я просто знаю, что есть игры и мастера, которые прям вот "заставляют" быть хорошим, а плохого - исправить, поэтому - тут не парься по этому вопросу, хочешь злоебанца - играй. Развитие персонажа может быть и со знаком плюс, и со знаком минус, главное шоб было, а то оно как-то ненатурально.

У нас на игре есть ниши для злодеев, зависящие от мотивации и целей (которые априори должны быть), которые они могут преследовать. Условно, злодеем же можно считать и контрабандиста, и вора, например, и наёмника. Можно посчитать злодеем радикала, который ненавидит Ордер и хочет его уничтожить, может, магов не любит и гасить их хочет, а можно какого-то маньяка или убивца... ну, вариантов, словом, у нас найдётся.

Про то, что в Академии не все студенты лапочки-пусечки, думаю, даже расписывать особо нечего - говнюка-студента играть никто не запрещает и даже на путь исправления ставить его никто не просит. Есть нюанс с сосланством, но он как в той фразе: "Все ёлки - деревья, но не все деревья - ёлки". То есть, за злодейства получают сосланство, но не всё сосланство получают за злодейства. Надо думать, что сплетника и любителя стравить между собой лучших друзей можно считать злым, плохим человеком, но если он хороший маг при этом - он не будет сослан, в отличие от того, кто может быть лапочкой-пусечкой, но, при этом, вертеть на причинном месте законы магии и баланса. Это как вот те типы, которые тебя по-любому бесят: работает, сволочь, хорошо, поэтому его никто никогда не уволит, но с ним работать без нервяка невозможно. Поэтому, бояться сосланства из-за каких-то там "моральных ценностей" нет смысла.

Прикол ещё вот какой. У нас отключена опция "убийства без согласования" и в игровой механике смерти прописано, что мертвеца воскресить можно ещё 15 минут после полной смерти + академные студенты условно бессмертны. Поэтому, убивца, чисто в теории, можно сделать, но даже если ситуация будет безвыходной, мастерской рукой мы персонажа вытащим чужого. Зато убивать можно неписей, и я сейчас не только про тех неписей, которые абстрактные орки и злые гопники, но и тех, что в списках неписей у игроков и мастеров. Список там большой, найдётся кого грохнуть. Злодейство будет совершено. Раскаиваться не обязательно. А если оно совершено с умом, то, может, и не надо будет и фиг твоего перса притянут вообще.

Совсем "отбитое зло" я брать на персонажа не рекомендую, даже как на непися. Просто к злому персонажу и так много вопросов обычно следует, преимущественно на тему "как именно его не вычислили и не поймали", а когда он хаотик по своей природе, который там хохоча готов убивать направо-налево и вообще злой он просто "потому что злой" (даже если тут подразумевается что он какой-то шиз), то с ним играть вряд ли кто-то будет, а это куда большая проблема, чем даже обоснуй, как он ваще нарисовался (при желании можно обосновать). Ну, как бы, у нас есть ребята, которым по приколу будет сыграть с каким-то злыднем-психом, это да, но если персонаж настолько отбитый, что с ним единственное возможное взаимодействие будет в стиле "либо ты, либо тебя" - ну такое, одноразовое, скучно.

Ещё скучно - неубиваемое и всесильное зло. Да, есть злые боги, но даже к ним можно найти подход, защититься от них. Есть у нас злодеи, которых, условно, "никто не знает как победить и все боятся даже в одном мире с ними оказаться", но в процессе игре мы даём и подсказки как их победить, и указания на то почему они такие вот злые, и даже, иногда, как их исправить или переманить на свою сторону. Но, в целом, когда зло вот такое вот гениальное-всесильное-неубиваемое-великолепное-вездесущее и его никак не остановить, не притормозить, не заколдовать, не усыпить, не заморозить, не удержать - кому оно нужно вообще с ним связываться? Вон, загугли SCP "Неуязвимая рептилия": даже её как-то там содержат в закрытом месте, чтоб она не переубивала всё живое. Это даёт надежду, что как-то всё-таки, может быть, её и можно убить, вообще-то, просто пока этого никто не знает.

И, скорее, не скучно, а несправедливо: злодей, который ВНЕЗАПНО злодей. То есть, не, причин, по которым челик может оказаться "не так уж прост" - миллион, но интрига есть там, где сказали, что она есть. Хорошие авторы детективов подкидывают улики и дают разной степени сложности намёки на то, что у героя есть мрачные секретики, которые всем только предстоит узнать, а плохие просто в конце делают злодеем того, на кого даже подумать никак было нельзя и ничто беды не предвещало, из-за чего не только герои произведения чувствуют себя одураченными, но и читатель | зритель | игрок чувствует себя идиотом. А этого не надо, да и... гораздо прикольнее потом сидеть, тыкать пальцем и вопить "Я ТАК И ЗНАЛ!" или подозрительно запоминать кто-где-что сказал и как именно было написано в анкете о персонаже или что он делал-говорил по игре.

---

Короче, играть кем-то, кто не пусечный, а злой - прикольно. Не знаю как на других проектах, но у нас тебе будет где поиграть сволочью. Даже можно свою организацию создать по игре, чё бы нет? Какой-нибудь синдикат магов-садистов, которым нравится подавлять волю людей и заставлять их роскомнадзориться экстравагантным способом. Мы даже туда неписей навалим, а может и персонажей приведём, которые подходят под это дело.

Так что, всего плохого нам надо не меньше, чем хорошего!

Подпись автора

нет на месте, очень занят

СЕНТЯБРЬ 2023
"После стольких лет... ты ничего не сделал?"

Как часто ты встречаешь персонажей, которые по "причинческим технинам", несмотря на остроту вставшей перед ними проблемы, так и не приблизились к её решению? Мне кажется, образ довольно популярный, особенно если мы говорим про каких-то героев "дорожных приключений", которые, собственно, целую книгу \ фильм \ сериал \ игру движутся к тому-самому-решению.

С ними есть довольно распространённая лажа, вытекающая из неубедительного бэка: непонятно почему до "Часа Хэ" герой тупо сидел и не искал решения своей проблемы, хотя "зов приключения" он уже, по идее, должен был не раз услышать. Кроме того, бывает и так: почему-то "вот именно сейчас" решение проблемы находится, а оно, по идее, лежало на поверхности.

Давай попробуем обезопасить твоего потенциального бедолагу от такой фигни вместе? Пробежимся про "маст хэвам" и тому, что лучше постараться избегать, зададаимся вопросиками и порассуждаем что делать.

---

• Как герой пропустил зов приключения? Ну, типа, по идее, если твоего персонажа, например, прокляли, и он не может жить так, как жил до этого, он должен идти навстречу решению проблемы. Тут, думается мне, надо грамотно вписать "проблему": если она РЕАЛЬНО мешает жить настолько сильно, что, по сути, вся жизнь переворачивается к херам, а герой такой "нунормчё" и сел на жопец, то это звучит не слишком убедительно. На помощь придёт либо понижение градуса драмы, либо "неочевидность" происходящего звездеца и приближающегося "начала конца", либо натягивание обстоятельств, из-за которых "зов-то слышно, но на него не пойти чисто из-за окружающей действительности".

• Под последним я имею в виду в том числе то, что характер героя не позволяет ему отправиться на поиски условного "лечения" от проклятия, и что у него недостоверные сведения, и что он может оказаться, условно, взаперти и не иметь возможности отправиться на поиски. Просто в случае с характером надо реально объяснить "философию" героя: если он опустил руки или решил превозмогать - почему именно так, а не иначе? Это должно читаться не только в одном моменте его жизни, собственно получении проблемы то есть, но и на протяжении биографии в целом.

• Предположим, герой пошёл "на зов приключения" и не смог решить проблему. Почему он не попробовал ещё раз и не пошёл дальше? Этому можно найти с десяток обоснуев, главное - обрисовать их в бэке. Там может быть и то, что разочарование от провала сбило спесь, и что "проблема усугубилась", и что обстоятельства не дали, и что "это был единственный известный выход" и что угодно дальше по спискам. Главное, опять же, убедительность и связь с другими фактами, обрисованными в био.

• Под вот этой убедительностью и связью с другими фактами, я снова имею в виду демонстрацию того, что в био будет читаться почему неудача остановила приключенца, и он больше не стал пытаться искать решения проблемы. Может, жертва была слишком велика? Может, он устал? Может, в те годы и не было никаких решений больше, и он свыкся с мыслью, что ничто ему больше не поможет?

• Подача решения проблемы на блюдечке или "ой как удобно" - наш ли это путь? Я понимаю, что ты на игре, теоретически, хочешь поприключаться и поискать как помочь твоему герою, раз задал ему глубокую проблематику в духе "нерешаемой беды", поэтому надо малость определиться с тем, как это будет выглядеть. Как мастер, скорее всего, в ближайших твоих эпизодах, я предложу тебе непися или связь с персонажем (или и то, и другое), чтобы помочь твоему герою воспарить над своей проблемой и оставить её далеко позади. Ему останется только отправиться на зов приключения, которое будет длиться, поверь, не один и не два эпизода, раз ты нацелен на решение проблемы. Возможно, вариантов будет несколько, и ты выберешь наиболее подходящий.

• Если герой не захочет отправиться в приключение по эпизодам или тебе не нравятся предложенные мною варианты - обоснуй это, покажи почему эти варианты ему не подходят. Будем искать другие или уговаривать, смотря как там по сюжету карта ляжет.

• Если тебе хочется, чтоб проблема решилась по щелчку пальцев, а потом радостно играть героем, который уже со всем справился - ты хоть сообщи об этом, во-первых, во-вторых, тогда тоже попробуй понизить градус драмы или дать более развёрнутые сведения о "норме" персонажа и его планах на будущее. Понимаешь, когда ты описываешь всего персонажа под призмой его нерешённой проблемы, чаще складывается ощущение, что ты именно это и хочешь играть - способ ему помочь, поиски ответов на вопросики, новые вопросики и прочее. Из-за этого, когда тебе по щелчку пальца "персонажа лечат", становится не понятно что делать \ играть дальше, причём, возможно, не только соигрокам и мне, но и тебе самому. Ну, по сути, смотри как получается: у тебя был герой-превозмогатор-бедолага, ты о нём целую анкету написал, на этом делая фокус, а тут - раз! - и он уже нормальный должен стать в первом же эпизоде. У тебя, так-то, в био и характере описано совсем другое, и ты, вероятно, изначально был настроен играть именно этот образ, а это значит что может возникнуть диссонанс-несостык: в анкете был мрачный призрак тьмы, а тут ему тьму на свет сменили и всё хорошо сделали, с чего бы ему быть таким, как оно написано? Проблемку-то решили. Объясни почему, например, недостаточно "вылечить героя", из-за чего его это лечение не поменяет, а только... хм, может, добавит проблем или огорчит? Кстати, тоже тема, учитывая, что цена за исцеление может быть непомерно высокой.

• Почему герой не узнал информацию, которую ему дают в игре на старте, откуда-то ещё раньше? Ответ на этот вопрос предстоит дать тебе, я могу только подкинуть мыслей на этот счёт. Чтоб не получался эффект "ой как удобно" и "да чё я такой дурак", достаточно объяснить почему даже если у него и были шансы узнать, что проблему можно решить другим способом, он об этом не думал или шансы остались за кадром? Это может быть банально по причине отсутствия нужных знакомств, ложных убеждений, ошибки, разочарования в себе и других - всё бывает, но всё надо обрисовать и пояснить.

• Про уровень драмы и глубины-ширины проблемы. Сразу рекомендую избегать проблем, которые априори отрезают от твоего героя других персов. Понимаешь, если всё плохо настолько, что персонаж другого игрока, едва свяжется с твоим, по идее помрёт или серьёзно пострадает, то есть вероятность, что никто не захочет трогать твою буквенную дитятку восьмиметровой палкой - инициатива сам знаешь чего делает с инициатором. Дай хотя бы какие-то способы обхода подобных побочек, или "найди" их по игре на старте, это будет как раз неплохим началом "истинного зова приключения".

• Драматичность же беды влияет на необходимость скорого решения проблемы: чем всё хуже и опаснее, тем скорее надо рвать когти за "волшебным эликсиром", по идее. Понизь градус драмы до "умеренного", если хочешь чтобы приключение длилось долго и герой ещё не дошёл до состояния, когда выходом видится петля или пуля в лоб. В конце концов, то же "временное решение проблемы" может послужить этим самым понижением, т.е. "удалось замедлить процесс помирания и ограничить действие проблемы, но не удалось решить всё, увы".

• "Да, мой герой реально ничего не сделал со своей проблемой несмотря ни на что, чё ты мне сделаешь, я в другом городе." Ну, в целом, я-то ничего не сделаю, действительно, но тебе придётся мне показать почему так вышло. Просто, я такой дурной, знаешь, если передо мной встаёт проблема - от отсутствия ста рублей на сигареты до готовящегося атаковать меня в подворотне бомжа, от болезни до моральной усталости - я стремлюсь её решить, ищу варианты, действую, либо прям активно, либо потихоньку-помаленьку. Поэтому, когда я вижу, что кто-то забивает болт на то, что мешает ему жить здесь и сейчас, я всегда задаюсь вопросом - "а чё он, ему нормально?". В жизни ответ не всегда находится, но в анкете я точно захочу его увидеть, так ещё и чтоб логично было. Ну редиска-зануда, сорян. Просто предупреждаю, что "проскочить" с такими штукенциями за плечами перса не получится.

---

На самом деле, страсть как люблю героев, у которых есть какая-то охренительная беда-бедовая, которую можно начать ковырять прямо со старта, как в настоящем, так и в прошлом, искать варианты спасения утопающих, открывать новые сюжетные линии и пилить большую и сочную историю поиска решения проблем. Не люблю только когда это выглядит так, словно "вот до вчерашнего дня герой тупо спал", хотя прожил стопицот лет и ничто его не парило в его беде, и никак он не искал как ему спастись, а я даже понять не могу почему.

Попробуй побольше раскрыть либо проблему, чтоб было понятно почему "просто и мушки не появляются", либо самого героя, чтоб по нему и его поступкам читалось как так выходит, что он на всё забил.

Мне кажется, что идея стартовать с поисков решений - офигительная. Сразу идёт какое-то подвязывание челика в общую сюжетную заварушку, можно нафигачить туда разных тем, вроде ложных и сложных дилемм, лжи мифов и легенд, бессердечия богов и неприятия обществом, любовной любови со стеклищем и проч. И мне хочется, чтобы мы с тобой, когда начнём играть, ощущали себя максимально комфортно и понимали, почему именно "здесь и сейчас" начинается настоящее приключение, которое преобразит твоего героя и логично продолжит его историю.

Давай решим вопросики персонажа вместе?

Подпись автора

нет на месте, очень занят

НОЯБРЬ 2023
Я знаменит не в узких кругах

Невозможно представить мир, в котором нет знаменитых людей. Даже там, где нет высоких технологий, народная молва быстро разносит слухи о героях и злодеях, артистах и пророках, преступниках и власть имущих, учёных и городских сумасшедших... что уж говорить о мирах, где предполагается наличие СМИ?

Играть таких персонажей, на самом деле, не сложнее чем тех, кто малоизвестен или неизвестен вовсе, но часто я, как мастер, сталкиваюсь с некоторыми проблемами в их анкетах. В этом месяце очень хочу направить твоё внимание на эти слабые места, чтобы к тебе было меньше вопросеков. Возможно, не только у меня.

---

• Определи область, круг, степень и причину известности. Область - это в смысле о ком мы: о враче-хирурге или о художнике. Круг - это в смысле среди кого: среди специалистов, интересующихся или простого народа. Степень - насколько далеко простирается эта известность: в рамках одной страны, города или целого мира. Причина - непосредственно чем именно известен персонаж.

• Опиши эту известность. Какая она? Со знаком плюс или минус? Вполне можно быть известным вовсе не за геройства и хорошее поведение.

• Соотнеси между собой все четыре пункта. Трюк в том, чтобы понять, что область, круг, степень и причина известности очень зависят друг от друга. Вряд ли "просто хороший доктор" будет широко известен среди своих коллег по всему миру просто потому, что у него пациенты все довольные, а вот за какое-то открытие или выдающееся геройство - вполне возможно. В то же время, сложное открытие, которое могут понять только коллеги по цеху, имея с этим дело в лабораториях, может не впечатлить рядового фермера.

• Продумай откуда растут ноги у известности. Не стесняйся только! Твой персонаж - главный герой, поэтому нет ничего плохого в историях, где персонаж просто попал в нужное место в нужное время. Так действительно бывает. Самое главное, чтобы в анкете у тебя это было описано. Событие важное, всё-таки. Могут быть и варианты про долгий путь к успеху, и про "значимую фамилию", и про что угодно в принципе, главное чтоб по мере прочтения улавливалось как герой пришёл на вот ту самую верхотуру.

• Презентуй образ для "публики". Персонажам игроков будет необходимо знать твоего персонажа, поэтому очень важно уделить этому внимание и место. Постарайся обрисовать и что известно "официально", и что "неофициально", и как говорят о твоём герое, и как он держится в обществе. В идеале, постарайся обрисовать это и в положительном, и в негативном ключе, чтобы игрокам было от чего оттолкнуться, когда они будут формировать теоретический багаж знаний о герое у своих персонажей.

• Покажи образ "истинный". Безусловно, может быть и так, что публичное с личным идентично, но если нет - стоит отделить. Если любишь визуальные "примочки" типа скрытого текста или разделителей каких-то, думаю здесь они будут более чем оправданы и даже красиво смогут разграничить "внешнее" от "внутреннего".

• Что даёт и отнимает у персонажа известность? У всего есть плюсы, у всего есть минусы. Поработай над ними, это очень обогатит образ! В конце концов, если она "растёт" из семейной традиции, например, вполне возможно, что персонаж переживает, что он "тень" своих родственников или не оправдывает их ожиданий.

• Как персонаж справляется с известностью? Тоже важная штука. Популярность не всегда приносит только радость и гденьги: иногда с нею приходит много плохого, а если речь о фиговой известности, то тут и вовсе может быть целая драма.

• Подумай как заявлять о себе среди игроков и их персонажей. Будет очень круто, если помимо всего прочего ты заранее придумаешь как "раскрутить" своего героя. Может быть сделаешь какую-нибудь темку, где будешь демонстрировать собственно "фишки", делающие твоего героя знаменитостью? Кстати, считаю, что не грех, если герой - музыкант, взять какую-то реальную группу или музыканта за "войс-канон", а если художник - использовать, к примеру, нейросеть или реального автора (естественно указав его, на всякий случай). Наоборот же, для большего погружения это будет очень круто работать. Даже "лузеру" можно что-нибудь потешное придумать, а серийному убийце заделать сочные вырезки из газет с его "подвигами".

• Что дальше? Если с героем, у которого репутация на донышке, примерно понятно что делать - поднимать оттуда, то что делать с тем, у кого "всё есть", и он на коне? Это может оказаться не так просто придумать, между прочим, а я не устану напоминать, что любому персонажу нужна цель, чтобы двигаться куда-то. Ясное дело, что в игре "знаменитость" можно растерять, и это и будет проблемой-целью-поводом игры, но стартовать-то вам с персом с чего-то надо. Окинь взглядом экспозицию игрового мира (с магией ого скокмо проблем можно накрутить!), посмотри внутрь персонажа или, может, прикинь сразу заявку-другую и какой-то свой конфликт.

• Оставь в стене пару "дырок". Очень часто знаменитости "ограждаются" от простого люда, а ведь не все играют важными шишками. Постарайся не закинуть персонажа далеко на Олимп: туда не каждый может залезть, к сожалению, а поиграть с тобой много кому захочется.

Всё это - наводящие вопросы и предложения, которые, как мне кажется, хоть и выглядят очевидными, да вот как-то не всем приходят в голову. Причём, по моим впечатлениям, отчасти потому, что идеи в голове есть и картинка полностью складывается, а в анкете показать путь героя не выходит. Это нормально, случается со всеми, поэтому то, что я пишу - это что-то типа памятки с мастхэвами в данном случае.

А отчасти это потому, что многие стесняются и побаиваются играть знаменитостей. Стесняхи потому, что стрёмно заявляться на игру и, гордо выпятив грудак, сказать, что пришёл играть тут местного всеобщего краша, а побаиваются из-за кучи всего: там и личные таракахи, и боязнь не найти себе соигрока и нишу подходящую, и что негатив посыпется. Если первый страх - это не про ролочки, второй устраняется с помощью анкеты и мастера, который может покумекать чтоб с кем-то связать, а третий - это про "вали с игры немедленно", ибо это кринж полный. В игровых вселенных должны быть популярные люди, которых все знают! Должны же о ком-то судачить, в конце концов!

---

Ты - суперстар, так пусть и герой будет таким же!

Подпись автора

нет на месте, очень занят

ФЕВРАЛЬ 2024
"В активном поиске"

Я не буду сейчас касаться темы парасоциальных отношений между соигроками, ролевой ревности и прочих нездоровых явлений: предпочитаю сделать фокус исключительно на создании образа персонажа, который ищет себе романтические приключения. Просто скажу, что у нас тут колупать друг другу мозги всеми этими штуками не принято и этим ограничусь.

Теперь к делу: как же создать героя, находящегося в активном поиске и на что стоит обратить внимание?

---

• Забудь о том, что "кругом нетрадиционные отношения". Поверь, это не так. Если тебе хочется играть "гет" - играй. Поверь, если твой герой заинтересует кого-то на форуме своим образом - ради него могут и твинка завести, чтоб поиграться. Просто когда человек хочет, внутренне, что ли, "гет" играть, но стоически идёт в слеш, получается крайне неправдоподобный образ, зачастую: мальчики ведущие себя прям совсем по-женски и с очевидными женскими реакциями, девочки, у которых характер мужиковый и вообще нет ничего от девочки - это всё выглядит кринжово.

• Забудь о том, что ты сразу найдёшь себе пару. Некоторые у нас до сих пор никого не нашли и даже сексов у них не было, и мы ж не первый год играем, в то время как у некоторых случились все эти половые трудности с первого же эпизода. Тупо потому, что между героями появилась химия, и они сошлись как характерами, так и игровыми целями. Причём это не потому, что персонажи либо интересные, либо, наоборот, скучные и никому не нужны - просто так складывается игра.

• Не пытайся создать персонажа под какого-то "незанятого" перса. Получится, скорее всего, всрато, да и гарантий, что твой перс понравится этому герою никаких нет. Кроме того, когда ты ломаешься под чужие хотелки и стараешься угодить, ты портишь себе впечатление от игры и, скорее всего, такого персонажа тебе рано или поздно не захочется играть: будет ощущение, что ты что-то не так делаешь, раз "форумный холостяк" или "холостячка" не обращает на него внимание или что ты пишешь через силу. Нафиг оно тебе надо?

• Сначала персонаж, потом его любовные поиски. Строить весь образ персонажа на его желании сексов и отношенек - это от лукавого. Когда в герое не за что зацепиться - он никого и не цепляет. Яркий характер, интересный бэкграунд, выдающаяся цель для игры, перспективы совместного роста и развития идей - вот что по-настоящему заставляет окружающих твоего персонажа героев заинтересоваться им.

• Продумай зачем персонажу эти поиски. Тебе-то они зачем понятно - хоца романтики, на душе чёт-там цветёт, в конце концов сексы буквами очень расслабляют. А персонажу зачем? Бабник он или ищет любовь всей жизни? Точно ли сейчас, в текущем его положении, его будет интересовать любовный поиск в принципе? А то, знаешь, бывает, понаделают персонажей с кучей неразрешённых бед с башкой и кривыми ручками, а потом думают - чё он у меня хочет башку лечить и руки выпрямлять, а не отношаться?

• Продумай что персонаж может дать другим. Тихо, сексы, поцелуи, разговорчики - это понятно. А вот именно с точки зрения отыгрыша, продолжения сюжетных линий? Поверь, все эти вот амурные дела играть бесконечно надоест очень быстро, если игра только ради них, либо тебе, либо соигроку. Всё хорошо в меру, но если сам персонаж больше ничего дать не может, то даже когда ты будешь пытаться что-то играть окромя амуров, то ничё путного из этого не выйдет. Не обязательно чтоб у него были выдающиеся способки, кстати. Речь вполне может идти о неком пережитом опыте, которым можно делиться, о чертах характера, не позволяющих оставаться в стороне от чужих проблем, или какой-то точке роста, над которой будет здорово работать вместе с партнёром.

• Играй с разными людьми разные сюжеты и будь к этому готов. С кем-то поиграй весёлое, с кем-то грустное, с кем-то приключения, с кем-то бытовуху - пощупай своего персонажа в игре хорошенько, чтобы потом щупать им других, интересуйся не только своими идеями. Заложи изначально герою какие-то причины контактировать с окружающим миром, чтобы к твоему персонажу присмотрелись так же, как ты присматриваешься к другим. Иногда ты можешь "запасть" на чей-то образ, но персонаж - ни в какую! Не отчаивайся из-за этого: возможно и его, и твоё счастье просто не лежит на поверхности, к тому же отыгрышем одной свиданки ещё ничего не решается.

Это довольно небольшой список, но я прошёлся по главным "болевым точкам" таких персонажей. Если ты хочешь играть только романтику, я тебе сразу скажу: на нашей игре вряд ли так получится. У нас тут все связаны со всеми, куча сюжетов, у персонажей часто дел и без амурных разборок выше крыши, так что на постоянной основе миловаться ну чисто логически не выйдет.

И в целом, мне кажется, это жизненно: ведь любить - это смотреть не друг на друга, а в одну сторону. Если ты будешь все отыгрыши пытаться сливать в романтические ахи-вздохи, с наибольшей вероятностью ты их не получишь. Ну согласись как-то глупо, когда персу рассказывают о большой магической проблеме, просят помощи, толкают на приключение, а он такой "ах, какие ж у неё глаза" и это не мимолётной мыслью, а через весь пост, напрочь игнорируя что тут как-то не до этого. Прецеденты, к сожалению, были, и читалось это довольно кисло, а игралось ещё кислее.

Сюжетные связи с игроками, основанные не только на романтике и чисто личных взаимоотношениях, на практике показали, что могут создать пейринг из ваще двух непохожих персонажей, потому что так вот у них сложились обстоятельства.

Пытаться найти себе пару в "связях" - затея гиблая, а с нужниками часто бывают проблемы, о которых ты и без меня знаешь: от того, что не приходит, до того, что приходит какой-то вафел-сусел, поэтому лучше ориентируйся на поиск именно сыгровок и их развитие, а "нужный" объект романтических вожделений закидывай не торопясь и без "хочу ибатса и баста". Освойся, посмотри кто тут у нас тусуется, а потом уж туда, если совсем чёт не нашлось ничего и никого. Я уверен, что, хорошо сыгравшись с кем-то, тебе потом может и вовсе не придётся ничего постить - сами договоритесь и забубените что хочется.

---

Магея: построй свою любофь!

Подпись автора

нет на месте, очень занят